|
|
←назад вперед →
"Деревенский колдун", "Пигмалион" и в целом творческая деятельность Руссо - это лишь эпизоды в борьбе за утверждение эстетических принципов и определенных идей. Для истории французского музыкального театра оказалась важна не традиция, а инициатива Руссо.
В 60-70-е годы XVIII столетия расцвело творчество таких композиторов, как Филидор. Дуни, Моисиньи и Гретри. В их комических операх появилось много нового и важного для развития этого жанра. В основу сюжетов опер того времени были положены бытовые истории из жизни среднего городского сословия или крестьянства. Кроме одноактных опер стали постепенно появляться оперы, состоящие из двух и трех актов, увеличивалось количество действующих лиц, поэтому большая роль отводилась ансамблям (трио, квартеты и т.д.). Арии и ариетты были пронизаны интонациями французской народной песни, городскими романсами, стали более продолжительными, и обогатилась их структура. Для оперного творчества Филидора (1726-1795) была характерна бытовая тематика, что ясно уже из названий опер: "Сапож-ник-Блез" (1759). "Кузнец" (1761), "Дровосек". Свои первые оперы композитор написал для ярмарочного театра (одноактная опера "Са-пожник-Блез" и двухактная опера "Кузнец"). В будущем его произведения ставили на сцене театра итальянской комедии. В операх Филидора на бытовой сюжет четче, чем в итальянской onepe-buffa проступают принципы новой социально-тенденциальной морали; более последовательна тематика и более жизненны жанровые сцены. Первые оперы композитора отличались от ярмарочных комедий с музыкой. Так, в опере "Сапожник-Блез" кроме простых куплетов есть арии с сопровождением солирующих инструментов, развитые комические ансамбли, отсутствует увертюра. Характерной особенностью ансамблей является не только передача общей атмосферы, но и стремление к комическому звукоподражанию, фиксация деталей в поведении действующих лиц.
←назад вперед →
|
