Жанр лирической трагедии, в силу сложившихся общественно, исторических условий, уже не соответствовал идейно-эстетическим устремлениям растущего класса буржуазии. И после смерти Люлли во французской лирической трагедии утратилось драматическое единство, а внедрение балета превратило этот жанр в дивертисмент. Резкой критике подвергали просветители оперные спектакли, идущие на сцене Королевской академии музыки; их требования заключались в том, чтобы спектакли отличались реалистической направленностью, вместо мифологических церсонажей действовали обыкновенные люди с простыми, понятными всем чувствами.
Французской комической опере предшествовал длительный период формирования ее особенностей. Еще в конце XVII века на окраинах Парижа во время ярмарочных дней устраивали балаганные, шутовские представления с музыкой. Ярмарочные представления были насыщены комическими разговорными сценками, популярными несен ками или пародией на лирическую трагедию. В начале XVIII века тек сты для комедий писали драматурги Лесаж и Фавар. Королевская i церковная цензура запрещала ярмарочные комедии, содержащие социальную сатиру. Общими чертами между ярмарочными театрами I французской комической оперой являются бытовые сюжеты из жизш представителей третьего сословия или крестьянства, разговорная речь чередующаяся с музыкальными номерами, которые представляли се бой песни, романсы, близкие к водевилям.
