Несмотря на новый композиционный принцип, который Гендель проводил в некоторых драматических сценах, в onepe-seria сохранялся разрыв между музыкой и драмой. В создании героических образов их трактовка в опере осталась все-таки условной, так как партии главных героев написаны для кастратов альтов (Цезарь, Александр Македонский, Тамерлан, Улисс, Сципион). Тяготение к монументальному стилю, силе художественного воздействия вынуждали Генделя ограничиться сольным пением в опере. Хоры в них не имели драматического значения, они служили финалами актов, и то не всегда. Ансамбли также были редким явлением, хотя к ним приводили драматические кульминации. Композитор придавал огромное значение морально-этическим проблемам в опере, но не мог отказаться от условного и напыщенного либретто оперы-seria, где обязательно должна быть любовная интрига, внешняя "театральность". Самое большое противоречие между драмой и музыкой в onepe-seria невозможно было разрешить. Поэтому оратория стала для Генделя более подходящим жанром, да и сущность "генделевского" в музыке выражена в них. Композитор обратился к этому жанру после многолетней работы в музыкальном театре. В ораториях были воплощены те смелые драматические замыслы-которые не удалось осуществить в рамках современной оперы.
