За несколько десятков лет творческой работы над операми вы-вились новые тенденции в искусстве Генделя, было многое достигну-" а некоторые общие черты его стиля не потеряли своего значения и тотчас. Так, в соответствии со своей оперной концепцией, Гендель не испытывал большого интереса к опере как к драматическому целому, не предъявлял высоких требований к либретто. Неизвестны имена авторов либретто (некоторые), ряд опер композитор создавал на старые либретто, но вместе с тем, он сочинял оперы на либретто лучших либреттистов того времени: Метастазио и Зено, а большинство оперных либретто для опер Генделя написаны Гаймом ("Отгон", "Цезарь", "Тамерлан", "Роделинда") и Ролли.
Углубленность оперного содержания постепенно привела композитора к большей драматизации оперной музыки. Ранние оперы Генделя были основаны на чисто музыкальном принципе сонаты из вокальных номеров. Позднее композитор стал мыслить большими масштабами, объединял в одно целое по линии драматического нарастания ряд номеров, преодолевал "сюитность", создавал свободные по композиции сцены на аккомпанированном речитативе, но это было только в драматических кульминациях.
