В отличие от речитатива флорентинцев, который был близок разговорной речи, речитатив Люлли исполнен драматического движения, поэтического пафоса, рассчитан на силу актерского исполнения. Поэтому широк мелодический размах и интонационное богатство (речитатив поддерживался инструментально). Люлли в своих операх избегал больших арий, но, несмотря на тщательную декламацию, в них отсутствовала музыкальная характеристика образа, музыкальное выражение эмоций. Круг драматических образов в операх у композитора богаче и сложнее в сравнении с неаполитанской оперой, но музыкальное их выражение ограниченнее. Музыка в операх следует только за текстом, но не дает музыкально-психологического обобщения, вне театра она теряет всякий смысл. В отличие от оперного творчества Люли и его балеты и музыка к пьесам Мольера являются образцом зрелости единства стиля. Оперной музыке Люлли свойственны опора на народные истоки, интерес к героическим темам, а драматическая концепция композитора стала исходным пунктом для всей французской оперной школы. Люлли смог повлиять на область инструментальной музыки. Его инструментальный стиль, откристаллизовавшийся в балетах, отличает большое чувство формы и инструментального колорита (контрасты tutti и trio установлены им), музыкальный вкус и яркая танцевальная основа. Школа французских клавесинистов была близка Люлли, вначале у них появилась тенденция к смягчению стиля, а затем они изменили направление в сторону рококо. Таким образом, классицизм французской музыки ярче всего проявился в творчестве одного мастера (Люлли) и в опере.
