В балетах Люлли пробудилось его сценическое чутье, чувство ритма, формы. Вместе с тем проявилась склонность композитора к музыкальной звукописи, к театральной декоративности музыки. Балеты стали своего рода подготовкой к созданию опер, хотя в драматическом отношении они представляли собой серию танцевальных дивертисментов внешне объединенных аллегорическим сюжетом. Создавались оперы на либретто Филиппа Кино, и связь с балетом была значительной, но оперы - это другой жанр, в котором выявлялись драматические, порой даже героические тенденции. Яркой темой для опер Люлли был конфликт долга и личного чувства. Помимо солистов и большого оркестра в операх Люлли принимал участие хор и балет, что очень отличало французскую оперу от итальянской. Пышность и декорации в операх сочетались с героическим содержанием его "лирических трагедий", со строгостью и четкостью творческих замыслов. Драматическая концепция опер сочеталась с музыкально-драматической композицией. Люлли не утверждал симфонический или лейтмотивный принцип развития, основным был сценически-сюитный принцип композиции. В композиции спектакля музыка являлась важнейшим компонентом и была немыслима вне театра. Соло, хоры, танцы, инструментальные картины связывались в соответствии со сценическим развитием оперы. Для опер Люлли не характерна импровизационность, но им присущи единство замысла и чистота стиля. Музыкальный язык композитора не очень сложен (гармоническая ясность, энергия ритма), кажущееся однообразие означает зрелость простых приемов гомофонного стиля. В произведениях Люлли сложился тип французской увертюры (еще в балетах), представляющий собой торжественное оркестровое произведение, где за маршеобразным вступлением следовала фугированная часть в оживленном темпе.
