Программность в concerto grosso не несла в себе чего-то необычного и исключительного, но сам программный принцип у Вивальди был особенным. Программа в концертах композитора определяла лишь тематику, а музыкальное развитие оставалось свободным и самостоятельным. Программа помогала представить какие-то яркие образы. ПРИ этом не связывала музыкальную мысль. В концертах Вивальди можно обнаружить жанровые картины, музыкальное описание прирой, но главное было не в программности, а в музыкально-психологическом развитии образов. Поэтому в концертах мастера, при наличии программы, оставался композиционный замысел концерта, воплощенный в прекрасных мелодиях и поэтических образах. А красочность, обилие контрастов, отсутствие резких противоречий и стройность формы не случайно оценил И.С. Бах, перекладывая скрипичные концерты Вивальди для клавесина. Ибо то, что было в творчестве как Вивальди, так и Корелли, предвещало рождение нового стиля. Как и в итальянской onepe-buffa (при жизни Вивальди), тяготеющей к реализму, социальная почва для которого уже была подготовлена.
