Каждая страна шла по своему пути музыкального развития: в Италии стиль барокко появился раньше, в Германии позднее, во Франции и Англии очень ограниченно. Повсюду существовали очень важные и иные тенденции стиля, которые трудно причислить к классицизму. Черты новой эпохи раньше всего можно было обнаружить в Италии. В преддверии нового стиля оказались венецианские мастера XVI века, которые создавали музыкальные произведения, где было чувство звукового колорита, хоровые контрасты (мадригалы Джезуальдо) искали новый драматический стиль и флорентийские гуманисты. Театральность, субъективизм, драматическая выразительность, контрастность вели к музыкальному барокко, появившемуся в эпоху контрреформации, а лирическая, спокойная, уравновешенная музыка характерна для Высокого Ренессанса. Зрелое же по духу творчество Палестрины очень прочно связано с традицией Возрождения и не содержит заметных элементов барокко. Это можно объяснить тем, что мастер как будто бы осуществил творческие идеи Ренессанса, но совершил это уже в период контрреформации и в рамках церковного искусства. Поэтому творчество композитора можно отнести как к эпохе Возрождения, так и к новой эпохе, но для XVII века он является, скорее, источником академического стиля (церковная хоровая музыка итальянской и испанской школ), чем вдохновителем нового направления.
