|
|
←назад вперед →
Так же как и другие нидерландские мастера, Жоскен создавал мессы, мотеты, полифонические песни (хоровую музыку: церковную и светскую), он никогда не демонстрировал мастерское владение полифонией, его сочинения наполнены поэтическим чувством и одухотворенностью, а образы поражают цельностью и ясностью, строгостью и печалью, радостью и лиричностью, отвечающей духу Высокого Ренессанса. Во французских песнях и фроттолах, предназначенных для исполнения в быту, стиль композитора не зависит от опоры на бытовое искусство, а более свободен, ему свойственны обобщения и некоторая идеализация. Церковная музыка Жоскена гуманистична, в ней есть пафос, скорбь, просветление и возвышенность.
Окегем и его последователи избрали путь, который отличался от нидерландской школы. Нидерландские композиторы, сумев постичь сложности полифонической техники, прояснили стиль музыки своего времени. Если направление Окегема было "готической реакции", то результаты общего процесса парадоксальны. Готический стиль нашел свое воплощение в музыке ХП-ХШ столетий (французские дискантисты). Но связана ли нидерландская школа XV-XVI веков с традициями средневековья? Вряд ли. Лишь количество церковных произведений, созданных итальянцами в XVI веке, и некоторые черты стиля Окегема: "безличность образов", линеарность письма, дают основание говорить о традициях средних веков. А в целом преемственности нет из-за отсутствия конкретных музыкальных памятников. До эпохи Ренессанса существовала бытовая музыка (малые жанры) и профессиональная (также в некрупных формах). А собственно музыкальные формы - это проявление эпохи Возрождения. Поэтому в музыке трудно говорить о традициях средних веков, скорее в ней есть черты этого стиля. Резкую грань между музыкой XV-XVI веков и музыкой средневековья проводили и современники. В частности, теоретик Глареан. опираясь на достижения нидерландских мастеров, вторую четверть XVI века назвал периодом (эпохой) зрелого и совершенного искусства.
←назад вперед →
|
